诗词的拗救的题目（诗词拗救图表）

今天给各位分享诗词的拗救的题目的知识，其中也会对诗词拗救图表进行解释，如果能碰巧解决你现在面临的问题，别忘了关注本站，现在开始吧！

分析古诗平仄和拗救

五律平仄是有固定格式诗词的拗救的题目的。有四种格式。仄仄平平仄诗词的拗救的题目，仄仄仄平平 （仄起）

平平平仄仄诗词的拗救的题目，平平仄仄平（平起）

上述两首诗，第一首塞上，第7句仍闻酒泉郡是用诗词的拗救的题目了拗救。应该是平平仄仄平，为避免孤平，改为平平仄平仄。这种拗句现在已经成为一种公认的格式，而且基本都是在第7句出现，所以，有学者也不把它归入拗救。

第二首巫山高 第三句万重春树开，应是平平平锋蚂仄仄，第一个字用诗词的拗救的题目了仄韵，第三个字改平韵，这是典型的拗救。

五律的平仄已经说了四种平仄

按照这个格式 第一首塞上， 第三句首字（死）可平可仄，第四句首字（辛）可平可仄。

第二首巫山高则是粘对，除了前面提到的那句拗救，第一个字（万）可平可仄之外，其余都不能改动。

所谓拗救就是前面一字用拗，后面用救来补偿，比如五律应该是平平仄仄平的句式，第一个字用了仄声，则第三个字补偿一个平声，以防犯孤平。该用仄仄平平仄的句式，第四字用了仄声或者3,4二字都用了仄声，则将对句的第槐宽三个字改用平声来补偿。也叫对句相救。还有一种半拗，则可银明埋救可不救。(上面那个仄仄平平仄的句式，第四字没用仄声，只是第三字用了仄声，可救可不救。）

中国古诗，尤其是律诗是很有讲究的。不掌握平仄、粘对，做出来的诗是不合格的。希望对楼主有所帮助。山人对古诗词有研究，而且也会写一些。当然只是自娱自乐。

格律诗词的拗救?

格律诗中平仄不依常格诗词的拗救的题目的句子诗词的拗救的题目，叫做拗句。出现拗句，采取一定的方式补救，称作"拗救"。有拗救的格律诗，可以称作拗律体，不视为出律。

学过格律的朋友就知道格律分析以五言为主，七言相对只是在前面增加两字平仄，对结构关系没有影响。拗救也一样，所以我们用五言来分析拗救。

拗救的方法，分为三种。

句内拗救

五言中的“平平仄仄平”是平起平收格式，按照首字不论的原则，这种五言格式的第一个字如果发仄音的话，会出现“仄平仄仄平”，即“孤平”。

孤平是比较严重的问题，是需要做出拗救的。

而这种出律的拗救方式就是把第三字原本发仄声的字换成发平声的字，成为“仄平平仄平”，这样就解决诗词的拗救的题目了孤平的问题，念起来通顺一些——注意，整体并没有失替，这种句内拗救与律句规则无关，只是拯救孤平。

李白的《宿五松山下荀媪家》：“寂寥无所欢”，“仄平平仄平”，就是这种句内自救孤平的例子。

对句拗救

对句拗救是在出句无法进行自救的情况下，通过下一句中字的平仄调整来做出拗救。

这种拗救是出现在“仄仄平平仄”，如果第四字的仄音字变成了平声字，就出现二四六关键位置上的失替，必须做出拗救，而本句已经接近最后一个字，所以只能在对句拗救。

三四字全部变成仄音，是大拗，比如李商隐的《登乐游原》：“向晚意不适”，“仄仄仄仄仄”，像这种极端情况，我们如何薯碰竖在对句做出拗救呢诗词的拗救的题目？

作为“仄仄平平仄”的对句，平仄原为“平平仄仄平”，那么五言中一般把第三字的仄音换成平音，既保证了对句本身不失替，又救了出句。

所以“向晚意不适”的对句是“驱车登古原”，平仄连起来就是：“仄仄仄仄仄，平平平仄平”，这是对“仄仄平平仄，平平仄仄平”格式出律的拗救。

混合拗救

“仄仄平平仄”的出律，需要对句拗救，而“仄仄平平仄”的对句格式是“平平仄仄平”，那么在对“仄仄平平仄”出句拗救的吵局同时，“平平仄仄平”也很有可能出现“孤平”的现象，需要进行自救。

而进行孤平自救的方式也是切换第三字的仄音字为平音。这和对句拗救的方式是一样的。

也就是说出现一个字既做出了句内拗救，同时又救了出句，因此称其为混合拗救。

格律诗的拗救就分为以上三种，只要学过格律的朋友，基本上能搞清楚，并不算太复杂。

除了以上几种情况的平仄乱配，就直接视为出律。

学习是为了赏析

我们学习拗救，主要还是为了欣赏唐宋古诗，特别是杜甫、黄庭坚等人的拗律体。

如果写诗为了与众不同，故意使用拗救创作，就纯属给自己找麻烦。

即便是诗圣这数大样的大才，拗律体这条路也没有走出来——毕竟只是违背正常发音的补救，不能成为主流。

出现了关键位置失替的情况即便在古代也不多，在今天我们创作近体诗的时候基本上可以杜绝。

或者说，拗救也只是出律的另一种排遣法，让我们创作近体诗的时候更加容易，方便——有些地方是在没办法要出律，就在其他位置救一下。

如果并不影响发音清朗通顺，不救也没有关系，那就是古体诗而已。

诗词格律中的拗救

以下转录王力先生关于拗救的论述，希望对你有所帮助。

拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变 成了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种， 但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还 必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。 下面的三种情况是比较常见的：

（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则 是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。

（b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成 为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄 仄平平平仄平"。这是对句相救。

（c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救， 和（a ）（b ）的严格性稍有不同。

诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：

宿五松山下荀媢家 李白

我宿五松下，寂寥无所欢.田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘.令人惭漂母，三谢不能餐[30].

第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声， 既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.

天末怀李白 杜甫

凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜仔带嫌人过[31].应共冤魂语，投诗赠汨罗！

第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这 是（c ）类。

赋得古原草送别 白居易

离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。

第三句"不"字仄声拗，第四句"吹"字平声救。这是（b ）类。

咸阳城东楼 [唐]许浑

一上高楼万里愁，蒹葭杨柳似汀洲。溪云初起日沉阁，山雨欲来风满楼。鸟下绿芜秦苑夕，蝉鸣黄叶汉宫秋。行人莫问当年事，故国东来渭水流。

第三句"日念手"字拗，第四句"欲"字拗，"风"字既救本句"欲"字，又救出句"日"字。这是（a ）（c ）两类相结合。

新城道中（第一首） [宋]苏轼

东风知我欲山行，吹断檐间积雨声。岭上晴云披絮帽，树头初日挂铜钲.野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清。西崦人家应最乐，煮芹烧笋饷春耕。

第五句"竹"字拗，每六句"自"字拗，"沙"字既救本句的 "自"字，又救出句的"竹"字。这是（a ）（c ）两行歼类的结合。

夜泊水村 陆游

腰间羽箭久凋零，太息燕然未勒铭。老子犹堪绝大漠，诸君何至泣新亭？一身报国有万死，双鬓向人无再青！记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。

第五句"有万"二字都拗，第六句"向"字拗，"无"字既是本 句自救，又是对句相救。这是（a ）（b ）两类的结合。

由此看来，律诗一般总是合律的。有些律诗看来好像不合律，其 实是用了拗救，仍旧合律。这种拗救的作法，以唐诗为较常见。宋代 以后，讲究音律的诗人如苏轼、陆游等仍旧精于此道。我们今天当然不必模仿。但是，知道了拗救的道理，对于唐宋律诗的了解，是有帮 助的。

五言和七言律诗的坳救规律，请简单点说。

五言律诗和七言律诗的拗救规律是一样的诗词的拗救的题目，只不过七言比五言每句多两个字诗词的拗救的题目，可以不论。拗救的规律有三种：本句自救、对句相救、既本句自救又对句相救。

具体拗救规律如下：

1、本句自救

七言诗的第三字拗，第五字救。如“野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”（苏轼《新城道中宏竖祥》）中，本应是“ 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，但是对句中第三字用诗词的拗救的题目了仄声字“自”，则第五字就必须改用平声字“沙”，就成诗词的拗救的题目了“仄仄仄平平仄平”，起到了自救的作用。

需要说明的是，此句中第一字本应是仄声而用了一个平声字 “溪”，因其位置不重要，所以第五字必须进行自救。  

五言诗中第一字拗则第三字救。如“挥手自兹去，萧萧班马鸣”（李白《送友人》）中，本应是“仄仄平平仄，平平仄仄平”，但出句中第一字用了平声字“挥”，那么第三字就要用一仄声字“自”进行自救，变成“平仄仄平仄”。  

2、对句相救

七言诗出句的第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就将该用仄声字而改用平声字。

如“见买若耶溪水剑，明朝归去事猿公”（李贺《南园》）中，本应是“仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄声字“若”，对句中第三字就改用平声字“归”进行对救。同理，七言诗出句的第五字该用平声字而用了仄声字，对句的第五字就该用仄声字而改用平声字。

如“身无拘束起前晚，路足交亲行自迟”（刘禹锡《答白宾客》）中，本应是“平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平”，出句中第五字本应平声字而用了一个仄声字“起”，对句中第五字则必须用一平声字“行”进行对救。  

五言诗第一字该用平声字而用了仄声字，对句的第一字就该用仄声字而改用平声字。如“不知明镜里，何处得秋霜” （李白 《秋浦歌》）中，本应是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第一字用了仄声字“不”，对句中第一字就改用平声字“何”进行对救。

五言诗第三字该用平声字而用了仄声字，对句的第三字就该用仄声字而改用平声字。如“促织甚微细，哀音何动人”（杜甫《促织》）中，本应是“平平平仄仄，仄仄仄平平”，出句的第三字用了仄声字“甚”，对句中第三字就改用平声字“何”进行对救。 纤昌 

需要说明的是，对句相救都是仄拗平救，而没有平拗仄救的，因为如果平拗仄救就容易犯孤平。  

3、既本句自救又对句相救

如“ 野桃含笑竹篱短，溪柳自摇沙水清”中，出句的第五字本该用平声字而用了仄声字“ 竹”，对句的第三字本该用平声字而用了仄声字“自”，在对句中第五字“沙”就既自救了本句的第三字，又相救了出句的第五字，这就是一字两救。

扩展资料：

近体诗平仄的一般规律   

1、避孤平   

所谓“孤平”就是指在平收的句子里，除了韵脚外，只有一个平声字。

如七言诗中将“仄仄平平仄仄平 ”句式改为“仄仄仄平仄仄平”句式，很显然，由于第三字本应是平声字而由于在作诗时用了仄声字，使得整个句子除韵脚外，只剩下一个平声字，这就是犯了“孤平” 的毛病。

所以，在这样蔽搏的句子里，第三字就不能用盘声字而是必须用平声字。同理，在五言诗的“平平仄仄平”句式里，也不能写成“仄平仄仄平” ，这也犯“孤平”。

如果因为创作的需要，七言的第三字，五言的第一字必须用仄声字，就必须在七言的第五字或五言的第三字想法补救。“孤平”是诗家的大忌，切记要注意。      

2、一三五不论，二四六分明  

“一三五不论，二四六分明”是近体诗的平仄口诀，是对七言诗说的。意思是第一字，第三字，第五字可以不论平仄，随意使用，而第二字，第四字，第六字则必须按照声律规定的规则，该平声的不能用仄声，该仄声的不能用平声。

同理，在五言诗里面，就是“一三不论，二四分明”。  

这一口诀对初学写诗的人来说，确实很方便，但是并不能全面概括，但是像前面说的关于犯 “孤平”的问题时，就是七言的第三字和五言的第一字，这就不能随便用，而是要注意不能犯“孤平”。  

参考资料来源：百度百科—拗救

百度百科—平仄

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