汉宫春梅（汉宫春梅古诗词鉴赏）

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晁冲之《汉宫春·梅》原文及翻译赏析

汉宫春·梅原文：

潇洒江梅，向竹梢疏处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压霜欺。无情燕子，怕春寒、轻失花期。却是有，年年塞雁，归来曾见开时。 清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去后，冷落新诗。微云淡月，对江天、分付他谁。空自忆，清香未减，风流不在人知。

汉宫春·梅翻译及注释

翻译 水边的梅花是多么潇洒，在竹梢稀疏的地方。横斜著挺出三两枝。春风也不知道爱惜，任凭雪压霜欺。燕子无情无意，只因怕冷，轻易地失去她开花的日期。惟有南归的鸿雁，年年南飞时能看见她的芳姿。清浅的小溪，如一条白白的丝练，请问那些华丽的堂宇，又如何能赶得上这茅屋疏篱？最令人伤心的是，自从知己朋友离去之后，便很少有吟唱梅花的清绝的歌诗。只有微云轻轻飘浮，淡淡的月光隐约迷离。面对此景此情，我的孤高芳洁又都是为了谁？但那高洁的江梅，依旧倚风自笑，并未减淡她的清香，因为风流高逸是自身的品质，本来就不在乎别知与不知。

注释 1汉宫春：张先此调咏梅，有「透新春消息」，「汉家宫额涂黄」句，调名来于此。2向竹梢二句：苏轼《和秦太虚梅花》诗：「江头千树春欲闇，竹外一枝斜更好。」此处化用其意。3东君：又名东皇、东帝，传说中的司春之神。春于方位属东，故名。4塞雁：边塞之雁。雁是候鸟，秋季南来，春季北去。5清浅：林逋《山园小梅》：「疏影横斜水清浅」。6玉堂：指豪家的宅第。古乐府《相逢行古辞》：「黄金为君门，白玉为君堂。」何似：哪里比得上。7分付他谁：即向谁诉说。8风流：高尚的品格和气节。

汉宫春·梅赏析

此词咏梅之孤高与环境冷落而有所寄意。作者选择一系列色淡神寒的字词，刻画梅与周围环境，宛若一幅水墨画，其勾勒梅花骨格精神尤高，给人以清高拔俗之感。全词风格疏淡隽永，句格舒缓纡徐。

起首一句，以修竹作陪衬，极言野梅品格之孤高。二、三两句，极写梅的孤洁瘦淡。芳洁固然堪赏，孤瘦则似须扶持，以下二句就势写梅之不得于春神，更为有力：「东君也不爱惜，雪压风欺。」梅花是凌寒而开，其蕊寒香冷，不仅与蜂蝶无缘，连候燕也似乎「怕春寒、轻失花期」。因燕子仲春社日归来，其时梅的花时已过，故云。一言「东君不爱惜」、再言燕子「无情」，是双倍的遗憾。「惟是有」一转，说毕竟还有「南来归雁，年年长开时」，其词若 *** ，其时无非憾意，从「惟是有」的限制语中不难会出。这几句，挥洒自如，灵动飞扬，笔力不凡。

下片化用林逋咏梅名句——「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏」，写野「江梅」的风流与冷落。

过片三句言「清浅小溪如练」，梅枝疏影横斜，自成风景，虽村野（「茅舍疏篱」），似胜于白玉堂前。「伤心」两句感叹「梅妻鹤子」的诗人林逋逝后，梅就失去了知音，「疏影横斜」之诗竟成绝响。「微云」三句，以问句的形式，言林逋逝后，即有「微云淡月」，暗香浮动，也无人能赏，只不过孤芳自赏而已。结尾三句，以拟人化的手法，将梅之孤高自许的风流标格推向 *** ，从而收束全篇，造成余韵深长。含蓄蕴藉的艺术效果。

汉宫春·梅创作背景

这首《汉宫春》词的著作权，历来存有争议。一说为晁冲之作，一说是李邴作。 宋代 有影响力的个选本如《梅苑》、《乐府雅词》、《花庵词选》及《全寿备祖》等，都将它归于李邴的名下，后代有不少人沿袭这个说法。而同样具有权威性的《直斋书录解题》、《苕溪渔隐丛话》等著作，则认为它是兄冲之的作品，同样有不少人认可这个说法。陈振孙、胡仔认为是晁冲之作，曾慥、王明清认为是李汉老（李邴）所作。

汉宫春·梅赏析二

词虽长调，其寄意却单纯，只就梅之品性孤高与环境冷落两方面反复写来，其情自深。

首句「潇洒」二字状梅晶的清高，概尽全篇。「江梅」可见是野梅。又以修竹陪衬写出。盖竹之为物有虚心、有劲节，与梅一向被称为岁寒之友。「向竹梢稀处，横两三枝」，极写梅孤洁瘦淡。芳洁固然堪赏，孤瘦则似须扶持，以下二句就势写梅之不得于春神，更为有力：「东君也不爱惜，雪压风欺。」梅花是凌寒而开，其蕊寒香冷，不仅与蜂蝶无缘，连候燕也似乎叫伯春寒、轻失花期」。因燕子在仲春社日归来，其时梅的花时已过，故云。一言「东君也不爱惜」、再言燕子「无情」，是双倍的遗憾。「惟是有」一转，说毕竟还有「南来归雁，年年长见开时」，其词若 *** ，其实无非憾意，从叫唯是有」的限制语中不难会出。同一意念，妙在说来富于变化。同时，这几句词笔挥洒而思路活泼，盖「燕雁与梅不相关，而挽入，故见笔力」（《独醒杂志》卷四）。

林逋咏梅名句云：「疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。」（《山园小梅》）下片则化用以写在野的「江梅」的风流与冷落。唐人咏梅涛云：「白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。儿家门户重重闭，春色因何入得来。」（薛维翰《春女怨》）这是「玉堂」所本。过变三句言「清浅小溪如练」，梅枝疏影横斜，自成风景，虽在村野（「茅舍疏篱」），似胜于白玉堂前。以问句提唱，紧接又一叹：「伤心故人去后，冷落新诗。」「故人」即指林逋，此渭「梅妻鹤子」的诗人逝后，梅就失去了知音，「疏影横斜」之诗竟成绝响。即有「微云淡月」、暗香浮动，没有人赏。（「分付他谁？」）不过「孤芳」自赏而已。仍以问意提唱，启发末二句，言孤芳自赏就孤芳自赏罢：「清香未减，风流不在人知。」这里「空自倚」三字回应篇首，暗用杜甫「天寒翠袖薄，日暮倚修竹」（《佳人》）句意，将梅拟人化，意味自深。

此词风格疏淡隽永。原因是多方面的，首先是词中梅的形象给人以清高拔俗的感觉。为了塑造这样一个形象，作者选择了「潇洒」、「稀」、「清浅」、「冷落」、「微」、 「淡」等一系列色淡神寒的字词，刻画梅与周围环境，俨如—幅水墨画，其勾勒梅花骨格精神尤高。与此相应，全词句格也疏缓纡徐，往往几句（通常是一韵）才一意，结构上也没有大的起落，这就造成一种清疏淡永之致，毫无急促寒窘之态了。

此词在写作上其妙处有二：一是化用林逋等前人诗不著痕迹，如盐人水中，品尝自知。一是摹形写神，神形兼备，深得咏物诗之三昧。《苕溪渔隐丛话》、《独醒杂志》等书载：作者以此词献蔡攸、攸又呈其父蔡京，京颇喜爱，遂授冲之大晟府丞。作者以此词干谒，品格不能算高，然措辞委婉含蓄，略无穷饿酸辛之态。

诗词作品： 汉宫春·梅 诗词作者：【 宋代 】 晁冲之 诗词归类： 【咏物】、【梅花】

汉宫春.梅，下阕借梅花寄寓了词人怎么的思想感情

遥知不是雪，为有暗香来。

梅花，香色俱佳，独步早春，具有不畏严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神，因而历来为诗人们所吟咏，所歌颂。在我国古代为数众多的咏梅诗中，王安石的《梅花》堪称一首饶有特色、脍炙人口的佳作。

这首咏梅诗吟咏的是早春之梅。全诗虽仅4句20字，却较为形象地刻画了早春梅花的神韵和香色。前两句“墙角数枝梅，凌寒独自开”，写颇有寒意的早春时节，万物皆未萌芽，唯独墙角数枝梅花迎寒绽开。这两句写梅花，不绘其形，而传其神。“墙角”二字点明地点；“独自开”与“数枝梅”相照应，传递了梅先天下春的信息；“凌寒”二字交代时间，突出了春梅于严寒中傲然怒放的性格特征。不过，这两句诗写梅花不畏严寒傲然怒放，并非首创。在此之前，已有别的诗加以描绘了。如南朝陈诗人谢燮的《早梅》诗：“迎春故早发，独自不疑寒。畏落众花后，无人别意看”，紧扣一个“早”字，用表现人的心理状态的“疑”与“畏”字写梅花，使之人格化，从而惟妙惟肖地反映了其傲霜斗雪迎春的高尚品格。

较之前两句，后两句“遥知不是雪，为有暗香来”写梅花的香色，则写得较为新颖别致。“遥知不是雪”，着眼于人们的视觉形象，含蓄地写梅花的纯净洁白。尽管这句诗否定了诗人于远处所看到的墙角凌寒独自绽开的数枝梅花是雪，但它实际上曲折地反映了梅白似雪的色彩。试想，假如这梅花不是白的，而是红的或是其他颜色，诗人会由此而联想到雪吗？正因为梅花似雪，唐代诗人张谓的《早梅》诗句“不知近水花先发，疑是经冬雪未消”，以错把梅枝当作雪枝来反映白梅早发、皎洁似雪的特点，才给人以“错”而无误，“错”中见奇之感。

“遥知不是雪”这句诗，不仅含蓄地写梅花的纯净洁白，也间接地交代前两句中所写的迎寒怒放的“墙角数枝梅”实为诗人从远处隐隐约约中所见，且与诉诸人们嗅觉的下句“为有暗香来”一道写梅花的香色，诗句之间具有内在联系，显示出全诗结构的严谨。

诗人写梅香，没有借助任何形容词，亦未泼墨如云，大肆渲染，而是以“看似寻常最奇崛”（王安石语）的“遥知”这两句诗巧妙自然地出之。这两句诗之间具有因果关系。正因为有梅花的香气从远处袭来，才使诗人“遥知不是雪”。倘若梅花无香气，则诗人从远处隐隐约约看到的“墙角数枝梅”，是难免把它错当作雪枝的。以互为因果的两句诗写梅花，收到了香色俱佳的艺术效果，与张谓的《早梅》诗句有异曲同工之妙。

当然，“遥知”两句诗也未必是实写诗人于远处闻到梅花的香色，从而得出是梅非雪的结论，而只是虚写，极言梅花的香气之浓。

晁冲之《汉宫春·潇洒江梅》翻译赏析

空自倚，清香未减，风流不在人知。

[译文] 那高洁的江梅，依旧倚风自笑，并未减淡她的清香，因为风流高逸是自身的品质。

[出自] 北宋 晁冲之 《汉宫春·潇洒江梅》

潇洒江梅，向竹梢稀处，横两三枝。东君也不爱惜，雪压风欺。无情燕子，怕春寒、轻失佳期。惟是有、南来归雁，年年长见开时。

清浅小溪如练，问玉堂何似，茅舍疏篱。伤心故人去後，冷落新诗。微云淡月，对孤芳、分付他谁。空自倚，清香未减，风流不在人知。

注释：

此词一说为李邴所作。

汉宫春：张先咏梅，有“透新春消息”，“汉家宫额涂黄”句，调名来于此。

向竹梢二句：苏轼《和秦太虚梅花》诗：“江头千树春欲闇，竹外一枝斜更好。”此处化用其意。

东君：司春之神。

塞雁：边塞之雁。雁是候鸟，秋季南来，春季北去。

清浅：林逋《山园小梅》：“疏影横斜水清浅”。

玉堂：指豪家的宅第。古乐府《相逢行古辞》：“黄金为君门，白玉为君堂。”

译文1： 江边的梅树俊逸、清雅，向着稀疏的竹梢，横斜着两三枝梅花。春神也不懂将它爱惜，听凭冰雪寒霜将它欺压。那无情的燕子，也害怕早春寒气，总轻易地误了江梅绽开的花期。却只有年年往返关塞的大雁，归来时曾见到梅花开得艳逸。

清浅的小溪像一条白练，问那金玉辉煌的豪门厅堂哪里像，这稀疏篱笆围绕的抒舍草堂？故人离去后令我心伤，歌咏梅花的新诗被冷落一旁。稀薄的云影，淡淡的月光隐约迷离。面对此景此情，我的孤高芳洁又都是为了谁？但那高洁的江梅，依旧倚风自笑，并未减淡她的清香，因为风流高逸是自身的品质。

译文2：

水边的梅花是多么潇洒，在竹梢稀疏的地方，横斜着挺出三两枝。春风也不知道爱惜，任凭雪压霜欺。燕子无情无意，只因怕冷，轻易地失去红梅开花的日期。唯有南归的鸿雁，年年南飞时能看见梅花的芳姿。

清浅的小溪，如一条白白的丝练。请问那些华丽的堂宇，又如何能赶得上这茅屋疏篱？最令人伤心的是，自从知己朋友离去之后，吟唱梅花的新诗被冷落一旁。只有微云轻轻飘浮，淡淡的月光隐约迷离。面对江天浩渺的美景，委托谁为她谱写诗章？我独自回忆，高洁的江梅，依旧倚风自笑，并未减淡她的清香，因为风流高逸是自身的品质，本来就不在乎别人知与不知。

译文3：

江畔梅树俊逸、清雅，向着稀疏的竹梢，横斜出两三枝梅花。春神并不垂怜珍惜她，而是听凭狂风暴雪将她欺压。燕子无情，因为畏惧早春的严寒，总轻易地误了梅花绽放的花期。只有南来的归雁，每年能看到梅花正开得娇艳。

清澈的浅溪好像一条白练，金碧辉煌的豪门厅堂，哪里比得上篱笆稀疏的'农家草堂？故人逝去知音难觅，疏影横斜成千古绝唱。云影稀薄，月光淡淡，孤芳高洁又有谁来欣赏？但那梅花，依然倚风自笑，也未减淡她的清香，因为风流高逸是她内在的品质，不必为人所知。

赏析：

此词咏梅之孤高与环境冷落而有所寄意。作者选择一系列色淡神寒的字词，刻画梅与周围环境，宛若一幅水墨画，其勾勒梅花骨格精神尤高，给人以清高拔俗之感。全词风格疏淡隽永，句格舒缓纡徐。

起首一句 ，以修竹作陪衬 ，极言野梅品格之孤高 。二、三两句，极写梅的孤洁瘦淡。芳洁固然堪赏，孤瘦则似须扶持，以下二句就势写梅之不得于春神，更为有力：“东君也不爱惜，雪压风欺。”梅花是凌寒而开，其蕊寒香冷，不仅与蜂蝶无缘，连候燕也似乎“怕春寒、轻失花期”。因燕子在仲春社日归来，其时梅的花时已过，故云。一言“东君不爱惜”、再言燕子“无情”，是双倍的遗憾。“惟是有”一转，说毕竟还有“ 南来归雁，年年长开时”，其词若，其时无非憾意，从“惟是有”的限制语中不难会出。这几句，挥洒自如，灵动飞扬，笔力不凡。

下片化用林逋咏梅名句——“ 疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏 ”，写在野“ 江梅”的风流与冷落。过片三句言“ 清浅小溪如练”，梅枝疏影横斜，自成风景 ，虽在村野（“ 茅舍疏篱”），似胜于白玉堂前。“伤心”两句感叹“梅妻鹤子”的诗人林逋逝后，梅就失去了知音 ，“疏影横斜”之诗竟成绝响。“微云”三句 ，以问句的形式，言林逋逝后，即有“微云淡月”，暗香浮动，也无人能赏，只不过孤芳自赏而已。结尾三句，以拟人化的手法，将梅之孤高自许的风流标格推向高潮，从而收束全篇，造成余韵深长。含蓄蕴藉的艺术效果。

赏析二：

这是一首咏梅之词，逢梅起兴，借梅喻友言志，开拓了咏梅词的新意境。全词通过环境的渲染，突出表现了梅这一中心意象，词情随着状摹梅花的形神之美而起伏跌宕，情挚意真，深微细腻，为咏梅词的上乘之作。许昂霄评曰：“圆美流转，何减美成”（《词综偶评》）。确是的评。本词一说为晁冲之作。陈振孙、胡仔认为是晁冲之作，王明清认为是李汉老（即李邴）所作。而且写作背景说法也不一。此处不对此作详细考论，只就作品进行评析。词的上片写梅之丰神。潇汪出尘，冲寒而放。任雪压霜欺、东君不惜、燕子不来，独甘与疏竹、塞雁为伴。词的下片写梅之品格。宁居茅舍疏篱，不居金门玉堂，是自甘贫贱。自林和靖去后，新诗冷落，而清香未减，不求人知，是自甘淡泊。咏梅哪此，可称佳作。则正是表现梅花耐寒冷、耐苦闷，耐寂寞、耐幽独的品格。任雪压霜欺、东君不惜、燕子不来，独甘与疏竹、塞雁为伴。词的下片写梅之品格。宁居茅舍疏篱，不居金门玉堂，是自甘贫贱。自林和靖去后，新诗冷落，而清香未减，不求人知，是自甘淡泊。咏梅哪此，可称佳作。几句词思路活泼而任笔挥洒，“燕雁与梅不相关、故见笔力”（《独醒杂志》卷四）。下片前三句进一步描绘梅生活环境的清幽。唐代薛维翰《春女怨》诗云：“白玉堂前一树梅，今朝忽见数花开。几家门户重重闭，春色因何入得来？”本词玉堂所用即此意，意谓梅在野外自在潇洒，不受拘束，比在白玉堂前面受人冷落强得多。亦之词。“伤心故人去后，零落新诗”五句写梅知已渐少的怨艾，为结尾几句蓄势，先提顿，结尾几句将梅拟人，自然芳香，并不求人知的孤芳自赏，高洁淡寞的品格。这正是中国古代许多文人志士宝贵品格的象征，将梅的神韵表现得极为充分。确是一篇值得品味玩索的咏梅佳什。可与林逋的《山园小梅》并美同辉。本词咏物，写景清丽，抒情婉曲。

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