古诗中的拗救的例子（诗词拗句自救）

诗句词汇
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2023-04-23

本篇文章给大家谈谈诗词拗句自救，以及古诗中的拗救的例子对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

格律诗词中的“拗救”是什么意思？具体有哪几种形式？

一般来说，格律诗中平仄不依常格的句子称为“拗句”，不合格律的字称为“拗字”。大家都知道格律诗创作中出现拗字后就要进行拗救。那么什么是拗救？格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称为“拗救”。拗救的方法，一般有本句自救、救孤平、对句相救和特例救几种。具体地说，在一个句子中，该用平声字的地方却用了仄声字，就必须在本句或对句的适当位置把该用仄声字的改用平声字，以便在音律上得到补救。即前面“拗”了，后面就“救”回来。

在“（仄仄）平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。

在“（仄仄）平平仄仄平”句式中，这里第一字用仄声字就变成了：仄平仄仄平，这里全句只有第二字是平声字（韵脚不算）为孤平。可在第三字仄声处用一平声字相救，就是本句自救，叫又叫“一拗三救”。这里还牵涉到下面会学习到的救孤平。如李白：恐惊天上人。

在“（仄仄）平平仄仄平”这种句式中，五言第一字、七言第三字如果没用平声，那么就会犯“孤平”。孤平可是近体诗大忌，要不得的。但为了不影响意境和诗的整体形象，或根本找不到合适的平声字替代，那个地方非得用个仄声字，怎么办呢？若遇这种情况，可以在句子的倒数第三字，即五言第三字、七言第五字补偿一个平声字来救。具体来说就是：在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，则在第三字补偿一个平声。如此就变成了“仄平平仄平”，一拗三救。七言则是由“仄仄平平仄仄平”成“仄仄仄平平仄平”，第五字救第三字，三拗五救。这就是“孤平句内自救”。

《简社》诗词课，关于孤平与拗救

孤平的概念及例子，我们在日常的对句练习中己多次讲过，想来大家都有认识了。现做一总结，自家之言，不代表权威。

孤平在诗界无一标准概念，按字面意思理解，在一句诗中，除韵脚外，只有一个平声字称为孤平。其实这个概念并不全面，也不尽对，我们在此不做深入展开研究。现在比较认同的是王士祯的提法，在以上概念基础上，一句中，有两个相连的平声字，就不叫孤平。反之则叫孤平。

我们知道，五言的平仄格式只有四个类型：

1，仄仄仄平平 2，仄仄平平仄

3，平平仄仄平 4，平平平仄仄

若1写成仄仄仄仄平，仄仄平仄平，则犯孤平。必救

若2写成仄仄仄平仄，平仄仄平仄，不属犯孤平，是拗，可救可不救

若3写成仄平仄仄平，则犯孤平。必救

若4写成仄平平仄仄，不属犯孤平，是拗，可救可不救

同理，推广至七言，也是如此。

七言的平仄格式也有四个类型：

1，平平仄仄仄平平 2，平平仄仄平平仄

3，仄仄平平仄仄平 4，仄仄平平平仄仄

若1写成，仄平仄仄仄仄平，则犯孤平，大拗必救。

若2写成仄平仄仄仄平仄，不属犯孤平。可救可不救

若3写成仄仄仄平仄仄平，则犯孤平。必救

若4写成仄（平）仄仄平仄仄仄，则不属犯孤平。是拗必救

下面，重点讲格律诗的三种拗救

拗，是指不合律。拗句，就是不依照一般平仄格律的句子。诗人对于拗句，往往用“救”。有拗能救就不算病。

具体地说，就是一个句子该用平声的地方用了仄声，这叫拗。然后在本句或对句的适当位置，把该用的仄声字改用平声，以便补救，这叫救。合起来叫做拗救。拗有大小之分。通俗理解，律句中一三五位置的拗称为小拗。二四六位置的拗称为大拗。

拗救分为本句自救和对句互救两种。

一，只要不犯孤平，一三五若有小拗，可救可不救。

如：仄仄平平仄写成平仄平平仄，第一字按一三不论可平可仄，可救可不救。

如：平平仄仄平写成平平平仄平，第三字按一三不论可平可仄，可救可不救。

如：平平仄仄平平仄，写成仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄，平平平仄平平仄，仄平平仄仄平仄，第一三五字，按不论且不犯孤平，可救可不救。

二，本句自救

①一三五自救

如五言的平平仄仄平，写成：仄平平仄平。

李商隐《蝉》的“ 故园芜欲平”。一拗三救，否则孤平。

如七言的仄仄平平仄仄平，写成：仄仄仄平平仄平。

如苏轼《新城道中》的“溪柳自摇沙水清”；

陆游《夜泊水村》的“双鬓向人无再青”；

三拗五救，否则孤平

②大拗必救，四拗三救，六拗五救

大拗是指二四六平仄有拗。是必救的。

如五言的平平平仄仄写成：平平仄平仄。

第四字应仄而平，必救，将第三字用仄声字。叫四拗三救。

如王维《辋川闲居赠裴秀才迪》的“寒山转苍翠”；

李白《赠孟浩然》的“红颜弃轩冕”；

杜甫《天末怀李白》的“凉风起天末”，又《别房太尉墓》的“他乡复行役”；

如七言的仄仄平平平仄仄写成：仄仄平平仄平仄。

第六字应仄用平，大拗必救，将第五字改用仄声字。叫六拗五救。

如杜甫《咏怀古迹》（其四）的“蜀主窥吴幸三峡”，又《咏怀古迹》（其五）的“伯仲之间见伊吕”。

也就是说五言的三四自救；七言的第五六自救。

例如：

回看射雕处，千里暮云平。（王维观猎）

庾信平生最萧瑟，暮年诗赋动江关。（杜甫咏怀古迹其一）

千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论。（杜甫咏怀古迹其三）

烦君最相警，我亦举家清。（李商隐蝉）

记取江湖泊船处，卧闻新雁落寒汀。（陆游夜泊水村）

三、对句补救

1，五言的仄仄平平仄，第三个字用了仄声，诗人往往在对句第三字改用个平声来补救。

也就是仄仄平平仄，平平仄仄平。写成了：仄仄仄平仄，平平平仄平。（不救犯孤平）

如李白《赠孟浩然》的“吾爱孟夫子，风流天下闻”；

杜甫《天末怀李白》的“鸿雁几时到，江湖秋水多”；

2，七言的平平仄仄平平仄，第五个字用了仄声，诗人往往在对句第五字改用个平声来补救。

也就是平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平

写成：平平仄仄仄平仄，仄仄平平平仄平。

如王维《辋川别业》的“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲然”；

当然，若无孤平，也可不救。

3，大拗对句相救。

若五言的第四字或七言的第六字用了仄声（有时是三四或五六两字都用了仄声），那么就必须在对句相救。

如：仄仄平仄仄，第四字大拗。

如白居易《赋得古原草送别》的“野火烧不尽，春风吹又生”。“不”字大拗，对句“吹”字救。（四拗三救）

如陆游《夜泊水村》：“一身报国有万死，双鬓向人无再青”。“有万”大拗，“无”字来救。同时“无”字还救本句的“向”字。（六拗五救）

说明，诗应力戒孤平，若在诗中因词害意不得已孤平或成拗，则要想法补救。抛句不是练出来的，是不得已而为之。要区分可救可不救与必救。且只做掌握不做练习。

诗词格律中的拗救

以下转录王力先生关于拗救的论述，希望对诗词拗句自救你有所帮助。

拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成诗词拗句自救了古风式的律诗（见下文）。上文所叙述的那种特定格式（五言 "平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。现在再谈几种拗句：它在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用"救"。所谓"救"，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：

（a ）在该用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了"仄平平仄平"。七言则是由"仄仄平平仄仄平"换成"仄仄仄平平仄平"。这是本句自救。

（b ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言则成为"平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平"。这是对句相救。

（c ）在该用"仄仄平平仄"的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和（a ）（b ）的严格性稍有不同。

诗人们在运用（a ）的同时，常常在出句用（b ）或（c ）。这样既构成本句自救，又构成对句相救。现在试举出几个例子。并加以说明：

宿五松山下荀媢家李白

我宿五松下，寂寥无所欢.田家秋作苦，邻女夜舂寒。跪进雕胡饭，月光明素盘.令人惭漂母，三谢不能餐[30].

第一句"五"字第二句"寂"字都是该平而用仄，"无"字平声，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一类型，但它只是本句自救，跟第五句无拗救关系.

天末怀李白杜甫

凉风起天末，君子意如何？鸿雁几时到？江湖秋水多。文章憎命达，魑魅喜人过[31].应共冤魂语，投诗赠汨罗诗词拗句自救！

第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（参看上文）。第三句"几"字仄声拗，第四句"秋"字平声救。这是（c ）类。

赋得古原草送别白居易

离离原上草，一岁一枯荣.野火烧不尽，春风吹又生。远芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孙去，萋萋满别情。