格律诗里的孤平有哪些

本篇文章给大家谈谈诗词格律的孤平指什么，以及格律诗里的孤平有哪些对应的知识点，希望对各位有所帮助，不要忘了收藏本站喔。

详细介绍律诗中的孤平

 诗律术语。律语大忌。指五言“平平仄仄平”句型第一字用了仄声，七言“仄仄平平仄仄平”句型第三字用了仄声，全句除了韵脚外只剩下一个平声，故称。唐人律诗最忌“孤平”。倘在上述句型五言第一字或七言第三字位置上遇到必须用仄声字的情形，则要采取“拗救”的办法。前面该用平声的地方用了仄声，后面应补上一个平声，也叫“救平”，但注意补救的字不能在句末。凡经过拗救的句子，就算合律！

一些特定的格式，如五言"平平仄平仄"、七言"仄仄平平仄平仄"，也可以认为是拗句的一种。但由于比较常用，自然跟一般拗句不同了。

具体分为以下四种情况：

①出句自救──在（仄仄）“平平平仄仄”句式中，因为是仄声字在句末，所以这句诗肯定是出句。这种格式又可变成“平平仄平仄”，即第三字位置该用“平”而用了“仄”，于是在第四字位置补回一个平声字，叫做“三拗四救”（如果是七律就是“五拗六救”了，但七律这个也不是绝对的，也可“三拗五救”）式。

如杜甫的《天末怀李白》的首句：

“凉 风 起 天 末”，

“平 平 仄 平 仄”

王维《观猎》的尾联出句

“回 看 射 雕 处”，

“平 平 仄 平 仄”

以及杜甫的《咏怀古迹》之尾联出句

“庾 信 平 生 最 萧 瑟”，

“仄 仄 平 平 仄 平 仄”

都属于这种情况。

注意：出句自救只限于这种情况，不是任何出句都可乱随意变化的。这条规定可以用四句口诀来帮助记忆：

“平平平仄仄→平平仄平仄。三拗四来救，一定要记得。”

②孤平拗救──在（仄仄）“平平仄仄平”这种句式中，句末的平声字是押韵的要求，必须用的，因此不算它。除它之外，这句就只有前面两个平声字。这时，如果第一个字也变成了仄声，就叫做犯孤平。那么，就必须把第三个字变成平声来进行补救。这就叫做“孤平拗救”。

如，“仄仄平平仄”（七律则为平平仄仄平平仄）这种句式，又可写变成“仄仄仄平仄”（这是因为五律第三字、七律第五字可平可仄）,不过这样一来，对句就必须变成“平平平仄平”（七律则为仄仄仄仄平平仄）”，在对句增加一个平声字来弥补出句中缺少的平声字，即第三个字必须变成平声字。所以叫“对句救出句式的孤平拗救”。

典型的例子如白居易的《草》

“野火烧不尽，春风吹又生”

“仄仄平仄仄，平平平仄平”

（对句第三个字变成平声字，即“吹”救“不”）、

陆游《夜泊水村》的

“一身报国有万死，双鬓向人无再青”

“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”

（对句第五个字变成平声，“无”救“万”）

因为五律第三字、七律第五字可平可仄，所以“孤平拗救”就是在救句中的“三”“五”位置上补平！

③两救──如果“平平仄仄平”用于对句，那么，它的出句就是“仄仄平平仄”，这种格式又可以变成“仄仄仄平仄”甚至“仄仄仄仄仄”，这时，就要把对句的第三个字位置变成平声字以相补救，这属于对句救出句。但如果这个出句又是个“孤平拗救”式，则构成这第三个平声字既救出句的第三或者第四字，又救本句的第一字，这就是两救。

如陆游《夜泊水村》的

“一身报国有万死，双鬓向人无再青”

“仄平仄仄仄仄仄，平仄仄平平仄平”

“报国有万死”就是“仄仄仄仄仄”，“向人无再青”就是“仄平平仄平”。其中的“无”就既救出句的“万”（孤平拗救），又救本句的“向”，所以叫“两救”。

可以利用这首诗构成两救的口诀：“报国有万死，向人无再青。无字救两拗，佳例要记清。”

请问，格律诗中“孤平拗救”具体怎么理解呢？

所谓“孤平”，就是指在“仄平脚”的句子中，即五言的“平平仄仄平”、七言的“仄仄平平仄仄平”（不考虑第一二字）的句型中，除了韵脚的那个平声字以外，不能只有一个平声。也就是说，五言的第一个字，七言的第三个字，必须用平声，不能用仄声。否则，就是“犯孤平”。孤平是律绝的大忌。古人有时宁可二四六不分明，也要避免犯孤平。 规定如此之严格，那是不是就不能越雷池半步呢？碰到实在无法回避的情况怎么办呢？——于是，我们可敬的聪明的前人又发明了一个“对策”，那就是“拗救”。 “拗救”，是绝句、律诗写作中常用的一种非常重要的技法。在词、曲的写作中也用“拗救”。“拗”和“救”其实是两个意思。拗，是指在该用平声的地方用了仄声；救，是指在该用平声的地方已经用了仄声，那么就要在本句或与之相对的句子中的相应的地方进行“补救”，即在本该用仄声的地方用一个平声字。这种变通以后形成的句子，叫做“拗句”。上述仄平脚的两个句型，通过“拗救”，就产生了相应的“变格”（即拗句） 孤平与拗救相辅相成,先有孤平,后有拗救. 孤平是近体诗格律的大忌,查阅相关资料，唐律师中是不存在孤平的，因为有了拗救这个武器。 原本照格律来写诗,是不会有什么不合律的现象的。但是人们用字的时候为了不损诗意,便会在应该用平的地方用仄.这样便产生了孤平. 律诗都是压平韵,因此最后一个字也即韵脚的平仄是固定不能改变的，是平就平,是仄就仄.在五言“平平仄仄平”这个句型中(七言是仄仄平平仄仄平,第三个字必须用平声)，第一字后者第三字必须用平声；如果用了仄声字，就是犯了孤平。因为除了韵脚之外，只剩一个平声字了。在这种情况下，如果五言第一字、七言第三字必须用仄声，另有一种补救办法，那就是拗救. 平仄不依常格的句子，叫做拗句。律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗.如同李白的《静夜思》是古绝而不是近体诗。象唐诗中经常见到的五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”的形式就是一种拗句的样式。还有几种情况也是相当常见的，前面一字用拗，后面还必须用“救”。“救”，就是补偿、补救。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须在适当的位置上补偿一个平声。 本句自救：在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。 对句相救：在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。 在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声。七言则是第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救，和本句自救和对句相救的严格性稍有不同。 诗人们在运用本句自救的同时，常常在出句用对句自救或半拗，这样既构成本句自救，又构成对句相救。 下面举例说明。李商隐的诗中有“花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情”后句的“俱”字就是对前句孤平“无”字的补救，韦应物的“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”后面的“自”字就是对前面“来”字的补救。这就是书上说的“孤平拗救”。 再如：韦应物的“可怜白雪曲，未遇知音人”和王维的“草色全经细雨湿，花枝欲动春风寒”这几句都有三仄尾和三平尾，那么为何又能合格呢？是因为诗中的三平三仄相互补救了。 拗救方法如下： 1、当句自救： 格式 变格 平平仄仄平 仄平平仄平 仄仄平平仄仄平 仄仄仄平平仄平 2、对句互救，用对句第三字的平声来补救出句第四字（或三、四两字）的仄声。 格式 变格 仄仄平平仄，平平仄仄平。 仄仄平仄仄，平平平仄平。 平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平 平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平 3、一字双救，既自救又互救。用对句第三字的平声既补救本句第一字的仄声同时补救出句第四字（或三、四两字）的仄声。 格式 变格 仄仄平平仄，平平仄仄平。 仄仄平仄仄，仄平平仄平。 仄仄平平仄，第四字没用仄声，只第三字用了仄声，七言第五字用了仄声。这是半拗，可救可不救。 二、避免“三平调”与三仄脚 入韵的句子最后三个字都平声，叫“三平调”。不入韵的句子最后三个字都仄声，叫“三仄脚”。这是格律诗之大忌，必须避免。避免的方法如下： 三平调：仄平平变格拗救平仄平。 三仄脚：平仄仄变格拗救仄平仄。 三、特殊的平仄格式： 平平平仄仄 变为 平平仄平仄。 仄仄平平平仄仄 变为 仄仄平平仄平仄。 四、粘对的规则 1、对：就是平对仄，仄对平。联内的平仄要相对。出句仄起，对句平起。出句平起，对句仄起。 2、粘：就是平粘平，仄粘仄。后联出句第二字的平仄要跟前联对句第二字的平仄相一致。 也就是说第三句跟第二句相粘，第五句跟第四句相粘，第七句跟第六句相粘。 3、粘对的作用，是使声调多样化，如果不对，上下两句的平仄就雷同了。如果不粘，前后两联的平仄又雷同了。 明白了粘对的道理，可以帮助我们背诵平仄的歌诀（即格式）。只要知道第一句的平仄，全篇的平仄都能背诵出来了，明白了粘对的道理，又可以帮助我们了解长律的平仄。不管长律有多长，也不过是依照粘对的规则安排平仄罢了。 违反了粘的规则，叫做失粘，违反了对的规则，叫做失对。

什么是孤平

孤平有两种定义。一般所奉的是现代诗律学者王力的定义。孤平自古至今没有统一的定义。唐宋时没有，直至到清代乾隆以前也还没有。

一派即如王力所述（简称甲派），孤平的定义是，韵句中除韵之外只有一个平声字。由乙派所定义的孤平就会有很多种实例，任何位置，只要是两仄夹一平，就是犯孤平，如仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄。这种拗句在古人的诗中出现之多，使人觉得它根本就不是拗句。

概念：诗律术语。律诗大忌。唐人律诗最忌“孤平”。

两大派系

那么王力的定义是不是就统一了呢？不是的。事实上，在对孤平的定义上，自古至今都分为两大派。下面就这两大派作一点叙述。

一派即如王力所述（简称甲派），孤平的定义是，韵句中除韵之外只有一个平声字。这个定义有一点儿不明确，使有人误认为，仄仄仄平平也是孤平。事实上，两平相邻就不是孤了。甲派所定义的孤平只适合于五言，而且只对韵句而言，所以归述为只有一种实例：仄平仄仄平。引伸到七言则是：仄仄仄平仄仄平，平仄仄平仄仄平。此派的观点被绝大多数人认同。

另一派是从字面定义的（简称乙派），顾名思义，孤平即是两仄夹一平。为什么可以从字面定义呢？因为古人根本没有严格的定义，甚至没有可信的说法，于是乎后人便只好顾名思义了。乙派关于孤平的定义并不限于五言，七言也包括在内，也不限于韵句。由乙派所定义的孤平就会有很多种实例，任何位置，只要是两仄夹一平，就是犯孤平，如仄平仄仄平平仄，平平仄仄仄平仄。

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